'Đường đua' điện ảnh Việt dịp 30/4: Phép thử cho bản lĩnh sáng tạo

Ê-kíp làm phim 'Anh hùng' trong buổi showcase chuẩn bị cho chiếu rạp dịp lễ 30/4.

Không còn những khoảng nghỉ dài, thị trường lập tức “tăng nhiệt” với đường đua dịp 30/4. Đây được coi như là bài kiểm tra thực chất về chất lượng nội dung và chiến lược chinh phục khán giả bền vững.

Đỉnh cao phim Tết và cuộc “đại chiến” sắp tới

Mùa phim Tết 2026 khép lại với những con số kỷ lục, đánh dấu bước tăng trưởng ngoạn mục của điện ảnh Việt. Không còn khoảng nghỉ, không còn chiến lược né tránh, điện ảnh Việt đang bước vào một giai đoạn vận hành liên tục, cạnh tranh trực diện và đòi hỏi cao hơn bao giờ hết, không chỉ về doanh thu mà còn về chất lượng.

Với tổng doanh thu khoảng 800 tỷ đồng, mùa phim Tết 2026 được xem là mùa phim thành công nhất trong lịch sử điện ảnh Việt Nam. Chỉ trong 6 ngày đầu năm, phòng vé đã ghi nhận hơn 400 tỷ đồng, cho thấy sức bật của thị trường. Đây cũng là mùa phim đầu tiên xuất hiện hiện tượng nhiều phim cùng vượt mốc 100 tỷ đồng chỉ sau vài ngày ra rạp, thay vì một ngôi sao phòng vé độc chiếm như các năm trước.

Phim “Thỏ ơi!” của Trấn Thành vươn lên dẫn đầu với doanh thu gần 450 tỷ đồng (thời điểm trưa 17/3), tiếp tục khẳng định sức hút của dòng phim giải trí đại chúng. Bên cạnh phim dẫn đầu, các tác phẩm như “Nhà ba tôi một phòng” (Trường Giang) hay “Báu vật trời cho” (Lê Thanh Sơn) cũng vượt mốc doanh thu trăm tỷ, cho thấy sự đa cực của thị trường điện ảnh.

Sự phát triển của mùa phim Tết 2026 cũng cho thấy khán giả ngày càng đa dạng thị hiếu. Không còn một công thức chung đảm bảo chiến thắng, mỗi bộ phim phải tự xác lập đối tượng và vị trí riêng. Tuy nhiên, mùa phim cũng bộc lộ nghịch lý mà theo giới chuyên gia, là doanh thu tăng mạnh nhưng chất lượng vẫn chưa thực sự tương xứng.

Nếu trước đây, điện ảnh Việt thường vận hành theo tính chất mùa vụ, sôi động vào dịp Tết rồi sau đó chững lại, thì năm nay lại khác. Ngay sau Tết, các phim mới tiếp tục ra rạp, giữ cho thị trường luôn sôi động, đặc biệt vào dịp lễ 30/4 sắp tới.

Sự chuyển tiếp gần như tức thì cho thấy điện ảnh Việt đang bước vào một chu kỳ vận hành liên tục. Tết không còn là đỉnh cao duy nhất mà trở thành một điểm trong chuỗi các mùa phim quan trọng trong năm. Trong đó, 30/4 đang nổi lên như một mùa phim thứ hai với mức độ cạnh tranh ngày càng khốc liệt.

Không phải ngẫu nhiên mà giới chuyên môn gọi đây là “đại chiến 30/4”. Khác với trước kia, khi các nhà sản xuất thường né tránh mùa cao điểm, tránh đối đầu trực diện, thì năm nay lại chứng kiến khoảng 4 - 5 phim Việt cùng ra rạp trong một thời điểm. Sự kiện này biến phòng vé thành một không gian cạnh tranh thực sự, nơi mỗi bộ phim phải tự chứng minh sức hút của mình ngay từ những ngày đầu công chiếu.

Theo đạo diễn Lương Đình Dũng, chính sức hút từ những mùa phim trăm tỷ đã kéo thêm nhiều nhà sản xuất tham gia thị trường, khiến mật độ phát hành ngày càng dày đặc. Đây vừa là dấu hiệu tích cực của một thị trường tăng trưởng, nhưng cũng tiềm ẩn nguy cơ bội thực nếu không kiểm soát tốt chất lượng.

Hiện có ít nhất 5 bộ phim được thông báo sẽ ra rạp dịp lễ 30/4.

Những đối thủ trên “bàn cờ” phòng vé

Mặc dù, các nhà sản xuất chưa công bố hết các phim sẽ ra rạp dịp 30/4, tuy nhiên, các thống kê đang cho thấy khá đa dạng về thể loại. Các phim tham gia có thể được ví như những “quân cờ” mang chiến lược khác nhau.

Ở mảng giải trí thương mại, “Đại tiệc trăng máu 8” (Phan Gia Nhật Linh) tiếp tục khai thác yếu tố giật gân và khả năng tạo hiệu ứng truyền thông. Đây là dòng phim có ưu thế rõ rệt trong việc thu hút khán giả đại chúng, đặc biệt trong những kỳ nghỉ lễ.

Trong khi đó, “Anh hùng” (Võ Thạch Thảo) lại đi theo hướng khác, lựa chọn khai thác câu chuyện xã hội xoay quanh khủng hoảng niềm tin và vấn đề đạo đức. Đây là dạng phim khó hơn, đòi hỏi chiều sâu nội dung, nhưng cũng có khả năng tạo dấu ấn nếu chạm đúng tâm lý người xem.

Phim “Heo 5 móng” (Lưu Thành Luân) và “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng” (Đỗ Quốc Trung) đại diện cho làn sóng kinh dị dân gian, là xu hướng đang được ưa thích trong những năm gần đây. Việc khai thác yếu tố văn hóa bản địa không chỉ tạo sự khác biệt, mà còn mở ra hướng đi mới cho điện ảnh Việt.

Bên cạnh đó, các phim hài như “Trùm Sò” (Đức Thịnh) tiếp tục đóng vai trò giữ nhiệt thị trường, nhắm tới nhóm khán giả yêu mến giải trí nhẹ nhàng trong kỳ nghỉ lễ.

Theo các nhà nghiên cứu, sự đa dạng của thể loại phim dịp lễ 30/4 cho thấy cuộc cạnh tranh không còn nằm ở việc phim nào hay hơn, độc đáo hơn theo nghĩa chung chung, mà là chiến lược nào hiệu quả hơn trong việc tiếp cận khán giả mục tiêu khi điện ảnh Việt đang chuyển từ mô hình ngôi sao phòng vé sang hệ sinh thái phòng vé.

Nếu trước đây, một bộ tác phẩm thành công có thể “gánh” cả mùa phim, thì hiện nay thị trường chia nhỏ thành nhiều phân khúc. Điều này mang lại cơ hội cho các nhà làm phim, nhưng cũng gia tăng áp lực cạnh tranh. Khi số lượng phim tăng lên, vòng đời của mỗi tác phẩm tại rạp có xu hướng rút ngắn. Một bộ phim nếu không tạo được hiệu ứng ngay từ đầu, rất dễ bị mất suất chiếu và nhanh chóng phải rời khỏi phòng vé.

Trong bối cảnh đó, đạo diễn Lương Đình Dũng nhận định vấn đề cốt lõi của điện ảnh vẫn là chất lượng nội dung. Thành công về doanh thu là tín hiệu đáng mừng, nhưng không thể là đích đến duy nhất. Điện ảnh Việt Nam không thể chỉ dựa vào phòng vé, bởi một thị trường phát triển bền vững cần những tác phẩm có chiều sâu, có khả năng tạo dấu ấn lâu dài, chứ không phải ở hiệu ứng ngắn hạn.

Đường đua phòng vé dịp 30/4 vì thế không chỉ là cuộc cạnh tranh về doanh thu, mà còn là phép thử về năng lực sáng tạo. Liệu các nhà làm phim có thể vượt qua “công thức an toàn” để tìm kiếm những cách kể chuyện mới? Liệu khán giả có tiếp tục ủng hộ phim Việt nếu chất lượng không được cải thiện tương xứng với giá vé?

“Mùa phim Tết 2026 chứng minh điện ảnh Việt có thể kéo khán giả trở lại rạp với những con số ấn tượng, nhưng đường đua 30/4 mới là phép thử khó hơn. Khi phòng vé trở thành một bàn cờ, chiến thắng sẽ không thuộc về bộ phim ồn ào nhất hay ra mắt đúng thời điểm nhất, mà thuộc về tác phẩm biết đi đúng “nước cờ”, nơi nội dung, chiến lược và sự thấu hiểu khán giả gặp nhau”. Đạo diễn Lương Đình Dũng

Trần Hòa