Sân khấu kịch TP.HCM bội thu

Trăm hoa đua nở, nhiều vở cháy vé

"Trăm hoa đua nở" - cách ví von của nghệ sĩ Minh Nhí phần nào khái quát bức tranh sôi động của sân khấu kịch TP.HCM trong mùa tết Nguyên đán 2026.

Nghệ sĩ Minh Nhí và các diễn viên trong vở "Con gái chị Hằng".

Từ mùng 1 đến rằm tháng Giêng Âm lịch, hơn 10 sân khấu hoạt động liên tục sáng đèn. Mỗi đơn vị dàn dựng từ 3-7 vở, có nơi diễn 2-3 suất/ngày. Không ít vở đạt hiệu suất lấp đầy cao, thậm chí "cháy vé" từ sớm.

Không chỉ các vở mới tạo được sức hút, nhiều tác phẩm đã ra mắt từ trước vẫn duy trì lượng khán giả ổn định khi tái diễn như: "Escape room: Căn nhà ma quái", "Ông già đoàn lô tô" (Sân khấu Thế Giới Trẻ), "Tấm Cám đại chiến" (Nhà hát kịch Idecaf)…

Đáng chú ý, vở "Đảo hoa hậu" của Nhà hát Thanh Niên ra mắt từ tháng 8/2025 vẫn giữ sức nóng khi toàn bộ 6 suất diễn đều được bán hết vé từ trước Tết.

Trước nhu cầu tăng cao, ê kíp quyết định chuyển địa điểm từ Nhà hát Thanh Niên sang Nhà hát Bến Thành với không gian có sức chứa khoảng 1.000 người. Dù vậy, chỉ ít giờ phát hành qua Ticketbox, toàn bộ vé của hai đêm diễn trong tháng 3 đã được bán hết.

Tính đến hết tháng 3/2026, vở đã diễn 22 suất, thu hút 16.000 khán giả ra rạp. Mới đây nhất, chiều 20/3, chỉ vỏn vẹn trong 10 phút mở bán, 3.000 vé trong các ngày 12, 17, 30/4 đã hết. Giá vé từ 350.000-600.000 đồng - cao nhất so với các vở kịch hiện đang diễn tại TP.HCM.

Nghệ sĩ Minh Nhí cho rằng, năm nay sân khấu tại TP.HCM có nhiều thuận lợi khi nhận được sự hỗ trợ từ các cấp quản lý, Hội Sân khấu cùng sự nhiệt huyết của nghệ sĩ, diễn viên trẻ.

Ở góc độ quản lý, NSND Trịnh Kim Chi, Phó chủ tịch Hội Sân khấu TP.HCM cũng gọi đây là một "nốt thăng" của nghệ thuật sân khấu thành phố.

Theo chị, sự khởi sắc không chỉ nằm ở số lượng mà còn ở sự lan tỏa toàn hệ thống: Không chỉ các sân khấu xã hội hóa quen thuộc như Idecaf, Thiên Đăng, Hoàng Thái Thanh hay Sân khấu nhỏ 5B sáng đèn liên tục… ngay cả các đơn vị công lập như Nhà hát Kịch TP.HCM cũng đã trở lại mạnh mẽ.

Tự làm mới để cạnh tranh

Theo nghệ sĩ Minh Nhí, sân khấu kịch TP.HCM đang bước vào giai đoạn phát triển sôi động với nhiều đơn vị sản xuất, nhiều phong cách khác nhau. Điều này mang lại sự đa dạng lựa chọn cho công chúng.

Dàn diễn viên trong vở "Đảo hoa hậu". Ảnh: Tee Talent.

Song, thách thức là "miếng bánh" bị chia nhỏ. Khi số lượng sân khấu tăng lên, lượng người xem không còn tập trung như trước mà phân tán ở nhiều điểm diễn khác nhau, khiến áp lực cạnh tranh ngày càng lớn.

"Có nơi không khí rất sôi động, nhưng cũng có sân khấu chỉ duy trì ở mức bình thường. Như Sân khấu Trương Hùng Minh có suất kín chỗ, có suất chỉ đạt khoảng 2/3-3/4 rạp. Song, chúng tôi có thuận lợi khi sở hữu lượng khán giả trung thành. Trong bối cảnh cạnh tranh gay gắt, việc duy trì sức hút như mọi năm là điều không dễ", nghệ sĩ Minh Nhí nói.

Trong bối cảnh đó, mỗi đơn vị buộc phải tự làm mới mình, đầu tư nghiêm túc và nâng cao chất lượng vở diễn nếu muốn giữ chân khán giả lâu dài.

Tại Sân khấu Trương Hùng Minh, nghệ sĩ Minh Nhí cho biết, đơn vị đã có sự thay đổi rõ rệt. Các vở diễn không chạy theo xu hướng gây cười đơn thuần mà chú trọng đầu tư bài bản hơn. Từ kịch bản, dàn dựng đến diễn xuất đều được trau chuốt kỹ lưỡng, hướng đến sự cân bằng giữa yếu tố giải trí và giá trị chuyên môn.

"Chúng tôi xác định phải làm nghề nghiêm túc hơn, không thể chỉ dựa vào tiếng cười", Minh Nhí chia sẻ và cho rằng, đây là cách để sân khấu thích nghi với thị hiếu ngày càng cao của người xem. Giờ đây, khán giả không chỉ tìm đến tiếng cười mà còn mong đợi những trải nghiệm cảm xúc và giá trị nội dung sâu sắc hơn.

Thực tế, những vở thành công như "Đảo hoa hậu" cũng cho thấy xu hướng đổi mới nội dung khi xây dựng mới lạ theo mô típ một cuộc thi hoa hậu giả tưởng. Đặc biệt, nhiều gương mặt đình đám của showbiz còn tham gia trong vai trò khách mời đặc biệt như hoa hậu Hương Giang, Minh Hằng, Phương Mỹ Chi… góp phần tạo nên những màn tương tác bất ngờ và khác biệt ở từng suất diễn.

NSND Trịnh Kim Chi cũng ghi nhận: "Điểm mới của sân khấu kịch Tết năm nay không chỉ có hài kịch giải trí thuần túy mà còn xen kẽ các vở chính kịch, kịch lịch sử và cả nhạc kịch tương tác. Sự đa dạng này chứng minh sân khấu đang tự làm mới mình để đáp ứng khẩu vị ngày càng tinh tế của công chúng".

Sân khấu kịch trước vận hội mới

Từ thực tế mùa Tết 2026, nhiều nghệ sĩ nhìn nhận sân khấu đang có những điểm tựa quan trọng để tiếp tục phát triển, song cần phải làm nghệ thuật chuyên nghiệp hơn.

NSƯT Phương Hồng Thủy (trái) và nghệ sĩ Ái Như trong vở "29 anh về" của sân khấu Hoàng Thái Thanh.

NSND Trịnh Kim Chi bày tỏ: "Sau Tết, mọi người lo khán giả sẽ 'nguội' đi, nhưng tôi tin nếu mình làm tốt, kịch vẫn là món ăn tinh thần không thể thiếu. Khán giả hiện nay coi việc xem kịch như một thói quen văn hóa, giống như đi cafe hay xem phim vậy".

Theo nghệ sĩ, đây là lúc sân khấu cần được đầu tư đúng tầm. Không chỉ là diễn cho xong vở, mà phải tạo ra một hệ sinh thái - từ khâu bán vé, dịch vụ tại rạp đến chất lượng vở diễn.

"Sau Tết, nhu cầu của khán giả không mất đi mà chỉ chuyển dịch từ 'giải trí xuân' sang 'thưởng thức sâu'. Với thế mạnh là trung tâm sân khấu của cả nước, TP.HCM có đầy đủ nguồn lực từ con người đến hệ sinh thái các sân khấu tư nhân linh hoạt để biến kịch nói thành một sản phẩm văn hóa đặc trưng, góp phần vào kinh tế đêm và du lịch của thành phố", NSND Trịnh Kim Chi nói và chia sẻ, chỉ cần làm nghề bằng cái tâm, trau chuốt từng cảnh diễn, khán giả sẽ không bao giờ quay lưng, dù là mùa cao điểm hay ngày thường.

Theo ghi nhận, các sân khấu như Nhà hát kịch Thanh Niên, Sân khấu 5B, Sân khấu Trương Hùng Minh… đã đang tất bật tập vở mới để chạy đà cho các dịp cao điểm tiếp theo như lễ 30/4-1/5 và mùa hè.

Trước bài toán duy trì sức hút, nghệ sĩ Minh Nhí cho rằng, trước nay các vở diễn dịp 30/4, mùa hè đa số đều được thực hiện một cách tự phát ở một số đơn vị. Các mùa lễ này không tạo thành làn sóng ồ ạt như mùa Tết. Chính vì vậy, nếu muốn tận dụng tốt các mùa cao điểm sau Tết, các đơn vị cần có chiến lược dài hơi, thay vì chỉ diễn theo kiểu "có gì diễn nấy" mang tính tự phát.

Bên cạnh đó, việc xây dựng các chương trình biểu diễn theo chuỗi, có kế hoạch truyền thông sớm và đồng bộ cũng được xem là yếu tố quan trọng để thu hút khán giả, thay vì phụ thuộc hoàn toàn vào sức hút tự nhiên như mùa Tết.

Dung Nguyễn