Kiều Sở và Mạc Ly đối đầu, xu hướng phim ngắn gây tranh luận

Sự xuất hiện gần như cùng lúc của hai bộ phim Kiều Sở và Mạc Ly đã mở màn cho đường đua phim hè Hoa ngữ. Nhiều khán giả nhận xét rằng từ thiết lập nhân vật đến nhịp kể chuyện, cả hai tác phẩm đều mang đậm hơi hướng của phim ngắn trực tuyến. Dù tiết tấu nhanh, tạo cảm giác kịch tính và dễ gây nghiện được đánh giá tích cực, tranh luận về việc các tác phẩm này thiếu đi chiều sâu và chất lượng đặc trưng của phim dài tập vẫn chưa có hồi kết.

Kể từ thành công bùng nổ của Mặc Vũ Vân Gian, xu hướng học hỏi cách làm phim ngắn ngày càng phổ biến trong dòng cổ ngẫu. Hiện nay, gần như mọi dự án cùng thể loại đều ít nhiều áp dụng mô hình này. Nhưng liệu đây có thực sự là công thức hiệu quả ?

Kiều Sở và Mạc Ly trở thành hai đại diện tiêu biểu của dòng cổ trang ngôn tình mùa hè năm nay.

Cuộc đối đầu giữa Kiều Sở và Mạc Ly

Lên sóng cách nhau không lâu, Kiều Sở và Mạc Ly nhanh chóng được đặt lên bàn cân so sánh. Cả hai đều khai thác mô-típ nữ chính báo thù kết hợp yếu tố quyền mưu và tình cảm, một trong những công thức quen thuộc của dòng phim cổ trang ngôn tình hiện nay.

Kiều Sở có sự góp mặt của Trần Đô Linh và Chu Dực Nhiên, trong khi Mạc Ly quy tụ Bạch Lộc và Thừa Lỗi. Đây đều là những gương mặt có sức hút lớn với khán giả trẻ.

Trần Đô Linh được khen ngợi diễn xuất trong Kiều Sở. Ảnh: Sohu

Đội ngũ sản xuất phía sau cũng rất đáng chú ý. Đạo diễn Dương Long của Kiều Sở từng gây tiếng vang với Nhạn Hồi Thì , còn Mạc Ly do Lâm Ngọc Phân người được nhiều khán giả xem là “bảo chứng” cho phim cổ ngẫu cầm trịch. Biên kịch của hai dự án cũng đều là những cái tên có nhiều kinh nghiệm trong dòng phim thần tượng. Tuy nhiên, khi lên sóng, cả hai đều bộc lộ dấu ấn “phim ngắn hóa” khá rõ rệt, đặc biệt ở phần xây dựng câu chuyện và tốc độ triển khai tình tiết.

Trong Kiều Sở nữ chính sau khi bị hãm hại ở kiếp trước đã tái sinh để thay đổi số phận và thực hiện kế hoạch trả thù. Còn Mạc Ly kể về hành trình của một cô gái bị giam cầm nhiều năm, trở về kinh thành, thay đổi hôn sự rồi từng bước triển khai kế hoạch phục hận. Đây vốn là mô-típ quen thuộc trong tiểu thuyết mạng và đặc biệt phổ biến ở các phim ngắn dành cho khán giả nữ. Khi kết hợp với cách kể chuyện dồn dập, ít khoảng nghỉ, các bộ phim dài tập này dễ khiến người xem liên tưởng đến phim ngắn hơn là một tác phẩm nhiều tập được đầu tư bài bản.

Bạch Lộc và Thừa Lỗi kết hợp trong Mạc Ly tác phẩm gây bàn luận nhờ nhịp phim dồn dập. Ảnh: Sohu

Về nhịp độ, cả hai bộ phim đều giống như được nhấn nút tua nhanh. Kiều Sở chỉ mất một tập để giải quyết toàn bộ bi kịch ở kiếp trước và bước vào hành trình báo thù. Mạc Ly cũng nhanh chóng đưa nữ chính từ việc lấy lại của hồi môn đến đổi hôn và gặp nam chính chỉ trong thời lượng rất ngắn.

Dù sở hữu ê-kíp chất lượng và mức đầu tư đáng kể, cả hai tác phẩm vẫn chưa đạt được sức bùng nổ như kỳ vọng. Điều này cho thấy công thức từng thành công với các bộ phim như Mặc Vũ Vân Gian, Cửu Trọng Tử và Nhạn Hồi Thì đang dần mất đi sức hút ban đầu. Theo biên kịch Từ Nhuận, trong khoảng hơn một năm trở lại đây, hầu hết các nền tảng đều ưu tiên những dự án có nhịp kể chuyện mang màu sắc phim ngắn. Dù không yêu cầu công khai, các nền tảng thường góp ý rằng kịch bản cần nhanh hơn, xung đột mạnh hơn và nhân vật phải nổi bật ngay từ đầu. Họ cũng ưu tiên những mô-típ dễ nhận diện, dễ quảng bá và có thể tóm gọn nội dung chỉ trong một câu.

Điều này khiến nhiều bộ phim dài tập thay đổi cách kể chuyện. Những tuyến nội dung phụ, các phân đoạn chuyển tiếp hay những chi tiết cài cắm dài hơi dần bị cắt giảm để nhường chỗ cho các tình huống cao trào liên tiếp.

Tuy nhiên, nhiều nhà làm phim cho rằng đây không phải giải pháp vạn năng. Theo đạo diễn Tiểu Bạch, việc liên tục tạo “điểm sướng” có thể giúp tác phẩm gây chú ý trong thời gian ngắn nhưng lại khiến nhân vật và cảm xúc trở nên mỏng hơn. Ông nhận định mô hình “phim dài làm theo cách phim ngắn” từng mang lại hiệu quả nhờ yếu tố mới lạ. Nhưng khi bị lặp lại quá nhiều, khán giả sẽ dần mất hứng thú.

Giống như nhiều xu hướng từng gây sốt trong quá khứ, từ mô-típ nhiều kiếp yêu nhau của dòng tiên hiệp đến công thức nữ chính bị ngược rồi vươn lên, việc lạm dụng quá mức cuối cùng đều dẫn đến sự nhàm chán.

Điều quan trọng là sự cân bằng

Theo Sohu, vậy “phim ngắn hóa” còn hữu ích hay không ? Câu trả lời có lẽ nằm ở cách sử dụng chứ không phải ở việc phủ nhận hoàn toàn xu hướng này.

Nhiều khán giả nhận xét các phim cổ ngẫu hiện nay đang chịu ảnh hưởng mạnh từ cách kể chuyện của phim ngắn. Ảnh: Sohu

Biên kịch Lam Vũ cho rằng khả năng tạo tiết tấu nhanh, xung đột mạnh và cảm xúc trực diện của phim ngắn hoàn toàn có thể trở thành điểm cộng cho phim dài tập. Tuy nhiên, điều đó chỉ hiệu quả khi được áp dụng phù hợp với từng dự án thay vì trở thành công thức chung cho mọi tác phẩm. Thế mạnh lớn nhất của phim dài tập vẫn là khả năng khai thác tâm lý nhân vật, xây dựng các tuyến truyện nhiều lớp và phát triển cảm xúc theo thời gian. Đây là những yếu tố mà phim ngắn khó có thể thay thế.

Nhiều chuyên gia cho rằng dòng cổ ngẫu cần học hỏi ưu điểm của phim ngắn ở cách thu hút người xem ngay từ những phút đầu tiên, nhưng vẫn phải giữ được bản sắc của phim dài tập: kể một câu chuyện trọn vẹn, có chiều sâu và đủ sức đồng hành cùng khán giả trong thời gian dài.

Trong bối cảnh các hình thức giải trí ngày càng đa dạng, lượng người xem phim dài tập có thể sẽ tiếp tục giảm. Tuy nhiên, nếu biết cân bằng giữa tốc độ và chiều sâu, giữa sự hấp dẫn tức thời và giá trị lâu dài, dòng phim cổ trang ngôn tình vẫn có cơ hội duy trì sức sống trong tương lai.

Khánh Tường